Žvilgsnis į 20 amžiaus pradžios anglų kalbąe amžiaus

Žvilgsnis į 20 amžiaus pradžios anglų kalbą<sup>e</sup> amžiaus

„Anglai namuose“, L'Assiette au Beurre, Nr. 92

© Porte Dorée rūmų viešoji įstaiga

Paskelbimo data: 2016 m. Balandžio mėn

Paveldo kuratorė, Nacionalinio imigracijos istorijos muziejaus istorinių kolekcijų vadovė

Istorinis kontekstas

Nuo Paryžiaus kaip pasaulio miesto iki užsieniečio atstovavimo Romoje Sviesto plokštė

Prasidėjus XXe amžiuje Paryžius pasižymėjo globalizacijos spartėjimu ir tapo tikra tarptautine menine kryžkele. Daugelis menininkų, prisidedančių prie apžvalgos Sviesto plokštė yra užsieniečiai, tokie kaip olandas Keesas Van Dongenas, italas Leonetto Cappiello, šveicaras Félixas Vallottonas ir ispanas Francisco Sancha y Lengo, dar žinomas kaip Sancha. Pastarasis, mokęsis Dailės mokykloje Malagoje, Ispanijoje, tapo kubistų tapytojo Juano Griso mokiniu.

Šiame kontekste, Sviesto plokštė užsienio šalims ir užsieniečio figūrai paskyrė beveik tūkstantį tris šimtus piešinių, kuriuos ji sustingdo pabrėždama tam tikrus bruožus. 1901 m. Samuelio Schwarzo sukurta apžvalga prasidėjo sunkiai; jo humoristinė redakcijos linija buvo sustiprinta 1903 m., sujungiant meną ir satyrą.

1901–1912 m. Jungtinės Karalystės įvaizdis patyrė daug pokyčių. Šis požiūris labai susijęs su būrų karu, ypač kai Jungtinė Karalystė užgrobė Transvalą ir Oranžą Pietų Afrikoje.

Vaizdo analizė

„Anglai namuose“

1903 metai prasideda šiuo: anglo portretas. Vyras, atstovaujamas kaip biustas, išsiskiria ryškiai oranžine fone. Jis dėvi miesto kostiumą ir uždarą kepurę, nuslystančią per prastai sušukuotus plaukus. Anglas turi aiškias tamsoje pamestas akis, kyšančias ausis ir itin raudoną nosį, kontrastuojančią su ilgais juodais ūsais.

Sanchos piešinys sukelia anglofobiją, nes jis be kompromisų piešia anglą, kurį priskiria prie girtuoklio. Karikatūra peržengia žmogaus vaizdavimo kanonus ir taip stigmatizuoja susijusias moralines vertybes.

Sviesto plokštė naujoves, palyginti su kitais šiuolaikiniais žurnalais, tokiais kaip Juokas, ypač makete. Čia siūloma nedaug juodai baltų vinječių, o menininkų kokybė yra privilegijuota, kenkiant iliustracijų skaičiui. Paletė išliko gyva iki 1911 m., O nedideli grioveliai spalvų kraštuose buvo susieti su naudojama spausdinimo technika: foto graviravimas ant cinko plokštės.

Interpretacija

Karikatūra ir istorija

1903 m. Prancūzija ir Didžioji Britanija susivienijo ir pasirašė istorinį susitarimą - Antantės kordialą ... Spauda perteikė šį naują požiūrį ir Sviesto plokštė yra palankus britams. Tada, 1912 m., Sancha persikėlė į Londoną.

Iš Prancūzijos revoliucijos paveldėtas animacinis filmas humoristiškai liudija dabartinį klausimą ir jo diskusijas. Šia dvasia Sviesto plokštė kritikavo kariuomenę, policiją, teismus, deputatus, dvasininkus, darbininkus ...

Paskelbta spaudoje, karikatūra pateikiama kaip idėjų apyvartos liudininkas. Kadangi istorikai yra didžiulis informacijos apie visuomenės nuomonę, stereotipus, bet taip pat ir politinius bei socialinius vaizduotes šaltinis, istorikai pirmieji ją tyrinėjo. Nuo aštuntojo dešimtmečio karikatūra buvo traktuojama labiau tarpdisciplininiu požiūriu.

  • karikatūra
  • Sviesto plokštė
  • Britanija
  • antikolonializmas
  • satyrinė spauda
  • imigracija

Studijuokite kartu su:

Bibliografija

Dešimtoji Élisabeth, Dešimtoji Michel, Sviesto plokštė: iliustruota satyrinė apžvalga (1901–1912), Paryžius, F. Maspero, kol. „Sindikalizmo istorijos centro kolekcija“ (Nr. 3), 1974 m.

LE MEN Ségolène, „XIX a. Karikatūros tyrimai: inventorius“, Perspektyva (XIX a.), Nr. 3, 2009, p. 426–460.

PANTORBA Bernardino, „Historia y crítica de las Exposiciones Belles Artes celebradas en España“, Madridas, Jesús Ramón García-Rama, 1980 (1-asis leidimas Madridas, Alcoras, 1948).

TILLIER Bertrand, „Karikatūrinis XX a. Mene“, Perspektyva (XX – XXI a.), Nr. 4, 2009, p. 538-558.

Cituojant šį straipsnį

Magdalena RUIZ MARMOLEJO, „Žvilgsnis į anglus XX a. Pradžiojee amžius "


Vaizdo įrašas: برنامج. صوت وقلم. الحلقة الاولى من المرحلة الثالثة